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10問10答,讓你秒懂“協奏曲”| 音樂會觀賞指南

  • 小白兔

  • 2018-02-21 11:04:00

什麼是協奏曲?

它需要遵循什麼樣的套路?

有哪些奇葩而有趣的協奏曲作品?

這篇 乾貨文滿足你!

1

“協奏”到底啥意思?

就是【競爭且合作】的意思

“協奏曲”源於拉丁文Collcertaye,是“競爭”的意思,但現在常提到的Concerto是“既競爭,又合作”的意思。我們不妨聽下這首曲子,感受一下這種微妙的關係:

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貝多芬【第四鋼琴協奏曲】第二樂章

樂隊開始以陰森猙獰的姿態開場,隨後鋼琴以哀求悽婉的語氣與之對話,被樂隊粗暴地打斷。經過了幾輪對峙,鋼琴逐漸開始強勢佔據上風,並馴服了樂隊聲部,與之交融在一起。

2

誰和誰“競爭且合作”呢?

【獨奏家】和【管絃樂團】

一位獨奏家與樂隊

音樂會上常見的大多是“獨奏協奏曲”,協奏曲由一位器樂獨奏者與管絃樂團合作出演。如果獨奏樂器是鋼琴,那就是“鋼琴協奏曲”,如果獨奏樂器是小提琴,那就是“小提琴協奏曲”。

多位獨奏家與樂隊

此外,還有一種“重奏協奏曲”,由多位器樂獨奏者與管絃樂團合作出演。有的是幾件同樣的樂器,如維瓦爾第的《四小提琴協奏曲》和門德爾鬆的《雙鋼琴協奏曲》;有的是幾件不同的樂器,如莫扎特的《長笛與豎琴協奏曲》、勃拉姆斯的《小提琴與大提琴協奏曲》和貝多芬的《三重協奏曲》等。

3

什麼樂器都能有協奏曲嗎?

基本上什麼協奏曲都有啦

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音樂會上最常見的,當屬小提琴、大提琴和鋼琴的協奏曲; 管樂器中,長笛和單簧管也有著相當數量的佳作。此外,中提琴、雙簧管、圓號、豎琴、吉他等常見樂器,也都有著一些名家創作的協奏曲目!

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一些相對冷門的樂器,如豎笛、長號、低音提琴、定音鼓、馬林巴琴等也都有一些較為冷僻的協奏曲; 值得一提的是,人聲也可作為協奏曲中的獨奏樂器,比如格里埃爾的《花腔女高音協奏曲》。

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不少傑出的中國作曲家,為民族樂器譜寫過協奏曲,包括琵琶、古箏、二胡、古琴、嗩吶、竹笛、笙簫、馬頭琴等。

4

具體如何“競爭與合作”呢?

按作品來說,大致分三種

劍拔弩張式

為了賦予協奏曲跌宕動人的戲劇張力,許多段落裡,獨奏家需要與管絃樂隊激烈對峙,當樂隊聲勢浩大地席捲全場時,獨奏樂器像力挽狂瀾的勇士,以洪亮飽滿的音質與之抗衡。

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布魯赫【第一小提琴協奏曲】第三樂章

樂隊奏出按捺不住的動機,接著小提琴華麗登場,先是一番自問自答式的慷慨陳詞,接著整個樂隊與之呼應,形成激烈的爭辯。

水乳交融式

協奏曲是交響曲的近親,很多時候這兩種體裁會界限模糊,許多作曲家在創作協奏曲時,特別注重整個管絃樂隊的效果,使獨奏樂器高度融入樂隊織體中,使之具有“帶獨奏的交響曲”意味。

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李斯特【第二鋼琴協奏曲】第三樂章

李斯特非常擅長管絃樂配器,他的這部鋼琴協奏曲,將高超的鋼琴技巧,完全鑲嵌在斑斕壯麗的樂隊織體中,如洶湧大河奔流在雄偉的山谷之間。

唯我獨尊式

許多協奏曲的創作者本身就是技巧精湛的獨奏家,比如肖邦和帕格尼尼,他們把協奏曲中自己所擅長的獨奏聲部寫得極為精彩華麗,使得樂隊聲部只能讓步屈為陪襯。

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帕格尼尼【第二小提琴協奏曲】第三樂章

這個著名的樂章常被人稱作“鍾”,帕格尼尼在其中充分發揮了小提琴幾乎所有艱深的技巧,獨奏聲部令人眼花繚亂,飛珠滾玉,晶瑩剔透,十分精彩!

5

“協奏曲”有啥套路呢?

三個樂章,快-慢-快

三個樂章,快-慢-快

協奏曲大多三個樂章。第一樂章要採用奏鳴曲式,激昂深刻,中庸偏快;第二樂章通常是個抒情慢樂章,浪漫抒情;第三樂章通常壯麗輝煌,多采用迴旋或奏鳴曲式。聖桑曾形容他的《第三小提琴協奏曲》為“兩峰夾一湖”

為了更直觀展現協奏曲的套路,下面以拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協奏曲》為例

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第一樂章:奏鳴曲式,不太快的快板鋼琴奏出的主題在樂隊厚重的鋪陳下蜿蜒壯大,經過繁星璀璨的技巧樂段後,情緒愈發激烈;高潮處鋼琴鏗鏘轟鳴,與樂隊咆哮對峙......

第二樂章:間奏曲,柔板 這個樂章充滿了冥想和沉思,氣氛悽婉悲涼,在樂隊婉轉沉痛的烘托下,鋼琴發出悲鳴,蕩氣迴腸。

第三樂章:終曲 奏鳴曲式 引子部分,鋼琴一掃陰霾,以勢如破竹的姿態帶領樂隊衝鋒陷陣,整個樂章剛猛激烈,氣勢如虹,發揮了鋼琴輝煌的演奏技巧!

6

那可以不按套路來嗎?

當然可以咯!

可以偽裝成“交響曲

一些作曲家喜歡以“交響曲”來命名協奏曲,比如拉羅的《西班牙交響曲》本質上是一部小提琴協奏曲,但作曲家為了突顯作品濃厚的交響以為,以“交響曲”命名。此外,莫扎特和普羅科菲耶夫還寫過名為《交響協奏曲》的協奏曲。

樂章數可多可少

許多協奏曲並不遵循三個樂章的模式:李斯特的兩部鋼琴協奏曲都是單樂章協奏曲;貝爾格《小提琴協奏曲》是兩個樂章的;維厄當《第四小提琴協奏曲》是四個樂章的;拉羅的《西班牙交響曲》是一部五個樂章的協奏曲。

第二樂章可以很激烈

三樂章的協奏曲,通常第二樂章是慢樂章,但有些第二樂章相當激烈,比如聖桑《第二鋼琴協奏曲》、普羅科菲耶夫《第一小提琴協奏曲》和布里頓《小提琴協奏曲》等。

7

“華彩”到底是啥東西?

是給獨奏者的炫技段落

樂隊停下來讓獨奏者炫技

“華彩”叫做Cadenza,是樂隊停下來,讓獨奏者發揮的炫技段落。華彩通常安置在協奏曲的第一樂章臨近末尾處,有的協奏曲每個樂章都有華彩,有些協奏曲沒有華彩。

協奏曲的華彩樂段,有的是作曲家自己創作的,比如門德爾鬆《E小調小提琴協奏曲》和格里格《A小調鋼琴協奏曲》等。有些是由演奏者或後世作曲家創作的,比如克萊斯勒、約阿希姆為貝多芬、勃拉姆斯的小提琴協奏曲都創作過華彩樂段。

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肖斯塔科維奇【第一大提琴協奏曲】華彩

華彩在許多作曲家看來,不僅是一個讓獨奏者單純炫技的樂段,而是講作品動機深化推衍,發自肺腑地吶喊出來的段落。在這段華彩中,大提琴從絕望低吟,到悲壯嘶吼,再轉為對命運的辛辣嘲諷和挑釁,充滿人性深度!

8

哪些大咖對協奏曲貢獻巨大?

大咖太多,以下四個代表

維瓦爾第 一生創作了至少500部協奏曲,為協奏曲這一體裁確立了“快-慢-快”的三樂章基本模式。其作品清新質樸,熱情洋溢,尤以小提琴協奏曲曲集《四季》和《和諧的靈感》為人熟知。

莫扎特為鋼琴、小提琴和木管樂器創作了大量優秀的協奏曲。他為古典主義協奏曲奠定了“雙呈示部”的結構,也就是在首樂章,由管絃樂隊將主題先展現,再由獨奏樂器登場。此外,他將木管樂器的協奏曲提升到了一個十分顯眼的地位。

古典時期的協奏曲,非常考驗獨奏者的基本功,但技術上大多不會過分艱深。小提琴鬼才 帕格尼尼,提升了協奏曲對獨奏者高超技術的要求,他之後的浪漫主義和現代協奏曲,愈發注重對獨奏樂器演奏技術的拓

勃拉姆斯的兩部鋼琴協奏曲、一部小提琴協奏曲和一部小提琴與大提琴二重協奏曲,具有濃厚的交響性,使協奏曲趨向“帶獨奏聲部的交響曲”,這一特質直接影響到了拉羅、柴可夫斯基和西貝柳斯等人的創作。

9

為啥有些協奏曲怪怪的?

有三種特殊的協奏曲

叫協奏曲的鍵盤獨奏曲

巴赫有許多取名為“協奏曲”的鍵盤樂獨奏,比如他的《義大利協奏曲》只需要用一臺古鋼琴演奏,並無樂隊協奏。以此為例,他創作過大量的“為大鍵琴而作的協奏曲”和“為管風琴而作的協奏曲”亦是如此。

巴洛克時期的“大協奏曲”

巴赫、亨德爾、科萊裡、斯卡拉蒂等巴洛克時代作曲家都創作過“大協奏曲”這一體裁的作品。“大協奏曲”樂隊規模較小,由幾件富有特色的樂器組成“主奏部”,由絃樂和鍵盤樂組成“協奏部”,兩個聲部交替應答。這類體裁的典範是巴赫的六首《勃蘭登堡協奏曲》。

類似交響曲的“樂隊協奏曲”

巴托克的《樂隊協奏曲》沒有設定樂器獨奏,也沒有固定的主奏聲部,它更近似於交響曲。但在它精妙的樂隊織體中,會在特定的一些片段中,突出樂隊中的一些樂器的表現能力。

10

能否推薦10部經典之作?

資深樂評人推薦10部協奏曲

1. 巴赫《第二小提琴協奏曲》推薦墨西哥籍波蘭小提琴家謝霖擔任獨奏的版本,謝霖的演奏端莊典雅,他演繹的巴赫小提琴作品是許多人的首選版本!

2. 莫扎特《單簧管協奏曲》推薦著名女單簧管演奏家薩賓·梅耶的版本,她的演繹與樂隊奇妙相融,湧出發自內心的歡樂與寧靜。

3. 貝多芬《第五鋼琴協奏曲》別號“皇帝”,鋼琴大師米凱蘭傑利的版本是令人歎服的,不但聲勢迫人,而且音色漂亮,堪稱一絕。

4. 門德爾鬆《小提琴協奏曲》推薦日本女提琴家莊司紗矢香的演奏版本,她技巧驚人,對樂句的處理別具一格,與樂團的合作可以說是滴水不漏,其情意綿綿無人匹敵。

5. 舒曼《鋼琴協奏曲》首推一代鋼琴大師波利尼的演奏版本,在他的演繹下,這首協奏曲可謂千變萬化,詩意盪漾而又不失理性剋制的深邃意味。

6. 柴可夫斯基《降B小調第一鋼琴協奏曲》是老柴的失意之作,也是無數愛樂者的古典啟蒙之作。推薦基辛與卡拉揚的版本,兩人將這部作品演奏得深沉而激昂。

7. 肖邦《第一鋼琴協奏曲》是“鋼琴女大祭司”阿格里奇最擅長的一首曲目了,她與老搭檔阿巴多的合作,講將肖邦青年時懵懂的情感彈得真摯而熾烈。

8. 格里格《鋼琴協奏曲》無論從內容到效果都是鋼琴家競相展示的優秀作品。羅馬尼亞鋼琴大師魯普的演繹至今都是所有排行榜力薦的版本。

9. 德沃夏克《大提琴協奏曲》是每個大提琴家的保留曲目,羅斯特羅波維奇大師的演繹是大家熟悉的,但海因裡希·席夫與科林·戴維斯的合作版本也值得反覆品味。

10. 埃爾加《大提琴協奏曲》雖然名版眾多,但杜普蕾的演繹顯然繞不過去。她幾乎以一次錄音(巴比羅利指揮)奠定了一生的地位。

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