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是枝裕和:紀錄片要讓人清醒而不是沉醉_作品

  • 小白兔

  • 2019-01-13 09:29:57

日本電影導演是枝裕和,剛入行時主要拍攝電視紀錄片。在他看來,自己講述的電影語言,與以電影為“母語”的創作者相比,不同之處在於他的電影語言是帶著“電視口音的方言”。比如,一些電影導演會在拍攝前畫好全部的分鏡圖,而紀錄片導演要在看完演員的表現後,再確定攝影機的位置。在《拍電影時我在想的事》一書中,是枝裕和分享了他對紀錄片的理解。

是枝裕和在書中,引用了兩位著名導演對紀錄片的理解。一位是日本著名紀錄片導演小川紳介,他認為,“紀錄片就是將鏡頭對準拍攝物件的‘自我表現欲’。”也就是說,要在拍攝者的拍攝訴求和拍攝物件的自我表現欲的衝突中,才能產生真正的紀錄片。另一位是曾拍攝過紀錄片的電影導演大島渚,在他看來,紀錄片拍攝者應該以“對拍攝物件的愛與強烈的關心”及“這兩者存續的時間”這兩個條件為前提,然後通過採訪,將拍攝者自己身上產生的變化也納入作品之中。

如今,有些紀錄片都被爆出有作假、擺拍的行為。是枝裕和對這種“作假”行為的標準更加嚴格,在他看來,即便是嚴肅批判社會的紀錄片,只要在開拍前,創作者已經預設了拍攝效果,並困在這種思維之中,那麼,不管他們的目標多麼高遠,都是作假。他認為,“如何在現實面前始終保持‘開放的自我’,是紀錄片導演最重要的課題。 拍攝紀錄片不是‘再現’,而是如何面對‘生成’。‘生成’是一種讓採訪物件自願開啟心扉的導演方式,‘再現”則是將自我封閉起來的‘作假’行為。”

是枝裕和一直都認為,虛構作品要令觀眾“沉醉”,而紀錄片則要讓觀眾“清醒”。虛構作品的作用是通過感情的轉移,讓觀眾在情感上與主人公達到一致,為他們提供遠離現實、類似做夢般的人生體驗。紀錄片中的人物是作為他者登場的,“作品與其說是為了凸顯他們的故事,不如說是為了批判作為觀眾的我們”。

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