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【正成論壇】程光煒:書法家寫小說,提醒我們新世紀文學遺失了什麼_東西

  • 小白兔

  • 2018-11-20 19:35:30

劉正成歷史小說研討會程光煒發言稿

書法家寫小說,提醒我們新世紀文學遺失了什麼

程光煒

一個書法家怎麼寫小說,我的感受跟大家一樣,剛才聽江河的介紹,這幾天我也翻了,好象第一篇是80年,最後一篇是89年,第一篇到現在真是有歷史的錯落感,38年了,埋沒了小說家。他85年北上,這個軌道完全變了,可能他不離開四川,可能又是一個周克勤,但是跟周克勤不一樣。我們有時候專注一個潮流的時候可能會忽視另外更有價值東西的存在,白燁剛才的說法我也同意,五十年代看一個作家能不能留下,其實文學史更長一些,一百年、兩百年,倒不是打撈,估計也不會打撈,西方有這個傳統,中國很少這樣,但是至少會作為很重要的參照,我們失落一些東西。剛才講二十世紀上半葉,實際在還歷史舊帳,大家都憋了一口氣,有很多怨氣,比如傷痕文學、反思文學都是那股氣,下半葉大家意識到還是要重回世界文學的軌道,所以尋根文學這些東西出來,我們今天看也不是開創性的,它又重新回到五四,五四文學的起來就是要進入世界文學的軌道,中國離開一個傳統的非常長的古老驛道上,重回世界文學的軌道。劉先生這種寫作很有意思,八九年時間一直寫這個東西,而且他在《四川文學》當編輯,對於這一套不理不睬,我覺得還是很有他的想法。

劉正成的小說給我的印象是有修養的人寫的小說,在他當編輯的時候,他在觀察那時候文學潮流的時候,不一定很喜歡他們那樣一個東西。倒不是書法家的身份,書法跟中國文化是最近的藝術之一,跟小說家不一樣,小說在現代和傳統之間,有一部分比較歐化,他們年輕時候都是受先鋒文學影響,現在都在大踏步的迴歸撤退,為什麼這樣?大家意識到還是不能離開文學傳統的本土。

我寫了一個發言,我念一下。

劉先生的歷史題材小說也可稱歷史人物傳記小說。懷素、孔尚任、元稹等篇一看就知道,就是用讀傳記材料的功夫再虛構成小說,這類小說有一個好處,即事先有人物傳記的腳印再虛構也不會離譜,它會有聲有色,因為他寫的都是傑出人物,他們本身的故事就是非常有文學性、戲劇性的,因為這些主人公本來就是有聲有色的,但他也會拘泥事實而無法展開,但是從劉先生的小說看,他是能充分的、自由的和瀟灑的展開的本事,如孔尚任,主人公常離開歷史事實,藝術化為栩栩如生的形象和言語,作品中有很多顯示,可以看出他對於孔尚任的理解,作為書法大家用文學的筆法,實際上是重寫歷史人物,我會想書法的筆法無形中變成小說的筆法,語言風格,比如有節制,有留白,有韻律,有快慢自如,有一個控制的東西。書法家寫的小說跟職業小說家在語言風格上非常不一樣,可能賈平凹首先是以小說名世,慢慢人家知道他的書法也很有特點,但我不知道書法界的人怎麼看。現在等這一頁翻過去以後,再讓我們想,如果從書法和書畫理論角度談賈平凹,我覺得困難重重,我曾經想下功夫研究書法大家,看了他們的書以後受啟發,才知道賈平凹小說裡面有很多這種東西,他跟劉先生不一樣,劉先生比較自覺的用書法的筆法來寫小說,我不展開談了,因為在座好多書法界名家和理論家。

總之讓我們感覺到這些東西在劉先生的作品中非常多,比如他的第一篇小說,我很喜歡他的語言,開始清華約的時候我有一個誤解,我以為是一個文學夢想的書法家臨時拿出一些東西看,但是一看是80年開始寫,他的語言非常好,第一篇寫懷素自敘,通往朱雀門的皇城大道上早鋪上銀白的樹葉。他寫的東西很有節奏感,當代小說家有這種味道的是賈平凹很明顯。我就談他的修養,等他們這批人成為歷史或者成為大家的時候,大家會比較挑剔,把他分很多類,現在文學界批評他們的時候看的是整體內容,很少把他們區別看來,我覺得他們互相之間區別還是挺大的。比如從文字修養來講,賈平凹確實是比較獨特的,至少不一樣,他比較靠近中國傳統的文字。劉先生的小說,包括130頁寫萬寶常,這段寫的很好,如果說我們重新回想新世紀文學遺失了什麼東西,這部作品可以給我們提醒。

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