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《無法成為野獸的我們》:慘卻不喪的人生

  • 小白兔

  • 2018-10-12 17:18:26

  日本新晉編劇女王野木亞紀子是個上過班的、一度不如意過的人。初中的時候她曾經發夢要做漫畫家,後來發現社團裡有畫功了得的夥伴且無法超越,於是看了很多漫畫並轉去戲劇社。在戲劇社裡又發現了演技很好且無法超越的夥伴,於是升學上高中之後做逃兵加入網球社。在網球社團期間又看了很多漫畫。高中畢業之後進入電影專門學校就讀導演系,之後進入電視臺做紀錄片編導,發現自己不喜歡這份工作之後辭職到一般企業做職員,一邊上班一邊給富士電視臺投稿編劇作品。

野木亞紀子在接受臺灣地區《CCC創作集》雜誌訪談時表示她在編劇過程中無可避免地要加入自己的經驗,角色通常也蘊含著作者的理念。她還說,要是沒有去一般公司上班、沒有製作紀錄片的經驗,她現在應該也無法寫出那些橋段,“雖然有人會對自己的工作不滿,覺得正在做的事情很沒意義。但總有一天都會派上用場。”

看野木亞紀子原創劇本的《無法成為野獸的我們》就能體會到上述這些。她真的正經上過班,她真的正經討厭上班。上班的經歷對於野木來說變成了扎手的刺蝟,她把刺蝟握在手裡,找到機會連著手掌扎出的血一同丟擲去,觀劇社畜應聲倒地,吐血三升,死在心痛的感覺裡。

雖說野木安排的松田龍平飾演的根元恆星,吐槽新垣結衣無時無刻不掛在臉上的笑容“假得像人偶”、叫人看著“噁心”,但是野木對新垣結衣是真愛。

《無法成為野獸的我們》是野木亞紀子和新垣結衣的第四次合作,之前三次分別是2013年的《飛翔情報室》、2015年的《掟上今日子的備忘錄》以及2016年的《逃避可恥但有用》。其中《掟上今日子的備忘錄》是根據系列輕小說改編,《逃避可恥但有用》是根據漫畫改編,熱度和口碑相對差一些的《飛翔情報室》是原創劇本。

野木亞紀子能夠被臺灣地區二次元文化雜誌冠上“新晉編劇女王”的稱號,一定程度上源自她抓住漫畫改編作者哲學再現人物的技法,出自野木的漫改作品在結構上更加工整、戲劇感也更強,集集有高潮,即便沒有達到跌宕起伏的程度也會有抑揚頓挫。原創劇本則是另一種風格,故事慢熱,女主角身上都有一種被生活折磨過的冷感,《飛翔情報室》如此,幫助石原里美完成轉型的《非正常死亡》如此,《無法成為野獸的我們》也似如此。

新垣結衣飾深海晶

如果說《飛翔情報室》部分來自於野木在電視臺上班的經歷,那麼《無法成為野獸的我們》就是編劇本人離開電視臺後在一般企業的經歷的縮影:同事沒頭腦,上司不高興,客戶性騷擾,事事皆煩惱。

電視劇整個第一集都在營造一種讓人窒息的環境。被攤派不屬於工作內容的任務,不得不替同事擦屁股之餘,還要因此被上司奪命連環催促責罵;想從職場向家庭逃逸的路徑也被堵死,暴力狂父親出車禍去世之後母親陷入傳銷組織,為了過上正常生活母女斷絕關係;交往四年的男友既沒有更進一步結婚的意思,且和前女友長期不明不白地同居一個屋簷下;偶爾覺得戀愛或許讓人透口氣,午夜幽靈一樣徘徊在酒吧裡,遇見的是會在喝醉之後向所有可能的女性發出“來一發”邀約的毒舌稅務師——還是套路都不肯更新一下那種……

松田龍平飾根元恆星

窒息得太久了,總要透口氣才能活。野木在第一集給出的答案是,通過消費打造煥然一新的整體造型,換個風格,然後帶著霸氣的機車感向上司發起挑戰……不過所謂成人的故事,就是要對“努力不一定就會獲得成功”這個基本道理做到心中有數,且不說深夜歸家的女主角次日到崗煥然一新,到底是蓄謀已久還是臨時起義,通過消費試圖改變生活付出的代價,正是女主角日復一日聚沙成塔的折磨,想要保留消費的能力,女主角可能沒有辦法一次性擊潰壓力源。

《無法成為野獸的我們》成功地營造了職場人士令人抑鬱的氛圍,無論是觀眾還是角色都在等待一個求變的契機。而對於女主角的飾演者新垣結衣來說,能否像石原里美一樣藉助上過班的野木亞紀子之手,通過塑造職場成熟女性形象完成形象轉型也是一大看點。

新垣結衣大部分時間都在面對鏡頭表現可愛的一面,邁入三十代大關之後如若不能展示更多的可能性,對於女演員來說是一件非常恐怖的事情。從《無法成為野獸的我們》的表現上看,野木亞紀子在女主角身上做文章是下了功夫的,看似平淡的開篇,卻能迅速地抓住目標觀眾的心。既然想要講述成人的故事,就只有有經歷的成人才能懂得其中苦澀滋味,戲劇感頗為強烈的悲慘人生設定,賣慘卻不搭配喪氣出售,日復一日在生活中做困獸鬥,卻終究無法成為野獸放棄思考憑感覺做出抉擇……不過戲和真實的人生不同,人生或許很難迎來一個轉折性的改變,但戲可以,被生活這隻海怪拖下水的深海晶如何浮出水面、閃閃發光,上過班的野木如何編排還是值得期待的。

作者:戴桃疆

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